热门：电视剧《地火》：谍战剧在今天怎么突围？

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作为一个人就行。 什么都还没有，还没有，还没有，还没有，还没有。 。 。 。 讨厌地发现老康，日军派遣特勤人员到监狱进行精密检查，把国民党派的特勤人员关进监狱刺杀，把共产党派的特勤人员关进监狱救出。 另外，监狱的军队、山帮、蓝帮各破心扉，各路军队在监狱展开了惊人的生死战争。 是“中国版《越狱》”。 围绕拯救老康的主线，以共产党黎仲明为首的救援力量是监狱检察官许慧珊、监狱医生赵继先、青帮领长段玉才、国民党力社中坚尚青城、领外共产党刘书记、记者杨念等，凶恶狡猾的日军特高科科长武忠一

人物个性鲜明独创，是“地火”的另一突出看点。 剧中，朱亚文饰演的共产党黎明，是抱着抗日信念为国家而战的真正男人，这种“高大全”的作用是否有重复“文革”时的“三突出”模式的嫌疑，朱亚文被质疑“黎明对革命的信仰，这种纯粹的 事实表明，黎仲明在剧中的表现还是自然真实的。 吕一饰演的杨念本来就有正义感，追求真理，仰慕黎仲明的大师闺秀，她不顾父亲的阻止反复追求进步，在充满困难的敌人斗争中光荣地参加了中国共产党，积极协助黎仲明完成救援计划。 白一弘饰演杜连长，是思想简单易怒的一线部队指挥官。 为了掩护老康们成功越狱，牺牲了生命，一个人独占高点，拿着机枪和敌人寇展开了殊死搏斗，最终献身于壮烈。 其他监狱检察官许慧珊、监狱医生赵继先、盗墓老手棒、叛徒华轩、日军冈村等的描写也各有优势。

人物性格问题，是文艺创作的核心问题之一，对电视剧创作当然也具有极为重要的意义。黑格尔在《美学》中用辩证的观点，“从三方面来研究人物性格” ，探讨了人物性格的各种属性及相互关系，对我们进行电视剧创作具有重要的指导意义。黑格尔认为，人物性格是“具备各种属性的整体” ，必需表现出“丰富性”和“多方面性” ，只有这样，它才是“完备”的或“完满”的。以电视剧《地火》为例，其中的大反派、演员炽龙饰演的反一号武忠一郎，正如编剧黄斌在其创作谈中所说，该角色是让他最费心的，因为在此人身上，不仅要折射出众多抗日人物的智慧和磨难，还要颠覆日寇在以往电视剧中“脸谱化”的形象，因而他把这个角色设计得性格极其多而杂：武忠一郎既有日本军人凶残狡诈的一面，也有凡夫俗子温文尔雅的一面；此人精通中国文化，对古玩文物有相当研究……可以说他是一个看上去不像特务的特务、不像军人的军人，但骨子里又绝对是一个彻头彻尾、彻里彻外的日本军国主义顽固分子。尤其耐人寻味的是，剧中，武忠一郎中了地下党的圈套，因日军特高科之间内讧而被上司撤职查办。此时，武忠一郎既为自己的“蒙冤”暗中嗟叹，又冥顽不化地继续效忠日本当局，强忍内心痛苦逃出日军监控，拼死追查神秘的地下党“老康” 。这种多而杂的内心感受和性格组合，要传达给观众，有相当大的难度。这一些，炽龙做到了。在他的表演中，让人感到语言似乎是第二位的，越来越多是“潜台词”和“下意识” 。“潜台词”不是编剧在剧本中所能写出的，它是优秀的演员“悟”出来的。“潜台词”表达的，是角色人物在“规定情境”中的心理活动。“下意识”则是演员进入角色后，心灵“完全净化”的体现，这足以证明，演员炽龙对角色的深刻理解和忘情投入。编剧、导演和演员共同打造的“武忠一郎” ，在我看来是对“十七年”电影《平原游击队》方化塑造的日本鬼子、号称“中国通”的松井的借鉴与超越。正如《平原游击队》中的主人公李向阳那句经典台词：“要想拽住狐狸，就要比狐狸更狡猾。 ”因为有了武忠一郎，使得电视剧《地火》具有了一种真实、残酷、惊险、睿智的艺术张力。周思明

高温津贴数年未涨 不自然了谁 直隶巴人的原贴：

我国实施高温补贴政策已有年头了，但是多地标准已数年未涨，高温津贴落实遭遇不自然。