热门：许鞍华：人格太完美的人拍不出好电影

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许鞍华还是和日本老母一起生活，至今在香港北角租房生活，一生未婚，没有孩子。 她说“人格太完美的人拍不出好电影”。
"香港电影之所以能得到支持，是因为我们很幸运。 因为我们有王家卫，不是因为我和王晶，而是徐鞍华。 在这样困难的局面下，还在拍和文化有缘的电影。 许鞍华、杜奇峰甚至彭浩翔这样的人的电影，大部分时间都进不了内地。 票房与他们无关，但他们抓住了文化的定位。 他们正在掌握香港人的定位。 是抓住本土文化的一种方法，否则香港电影就没有生命力。 香港电影导演协会会长、香港奥斯卡主席陈嘉上在一个讲坛上说。

许鞍华的电影中，所有香港人都被人们看到tvb电视剧的律师、医生们并没有足够的高尚的社会地位、许多纷杂的感情生活，以及提高歌舞的优秀薪资。 乌云密布的天气，交织着高楼的空景色、贫民窟、风雨中的水泥砖板、室内昏暗的黄色灯光，这是香港底层人们的生存状态。 而且，在任何国家机器中底层人民决不占绝大多数。

香港影评人石琪在《明报晚报》上讲述徐鞍华的作品:许鞍华电影具有多个视角，客观，实际上就像主观投影，所以电影的视角转移到混乱和突兀，在眼花缭乱中发生事件，像《罗生门》一样展陈的各种观点 许鞍华的电影不是理性客观，而是感性主观，但正好代表着年轻离异、无法适应的边缘困境，在这方面有独特的特征，既有个人特色，也有香港的特征。 在对许鞍华早期作品的评论中，“主观投影”和“感性”是许鞍华电影的核心方法。

许鞍华是香港大硕士，在英国伦敦国际电影学院游学的女导演自然是根红苗正，1975年游学回来，还是担任大导演胡金铨的助手，3年后拍摄了当时最受欢迎的电视剧集《狮子山下》，4年后的电影处女作《狮子山下》

只是过了1984年，她突然坠入奇怪的圈子，进入了漫长不明确的时期，拍摄水平参差不齐，有好的时候也有坏的时候。 十年后，她的状态恢复了一点。 1995年的《女四十》、1997年的《半生缘》、1999年的《千言万语》都是优秀水平的作品，《女四十》和《千语万语》获奖，似乎每个人看到状态都恢复了勇气，但之后，她进入了沉默期，电影数量依然 2004年。

看到徐鞍华进入60，所有人对她不抱希望时，她竟然在120万元投资的小价格电影《天水围之日和夜》中击败了投资超过3亿元的“赤壁”导演吴宇森，第三次获得了最高导演奖。 之后不过两年，讲述主从之情的小价格电影《桃姐》在威尼斯大展身手，席卷港台电影颁奖典礼，不仅让老演员叶德典范咸鱼翻身，还让刘德华获得影帝，徐鞍华自己，更是60年后达到事业巅峰 她说:“我演戏的心情就像赌徒一样，我不想一直离开舞台。 ”。

而且，她同龄人已经荣升为祖母，孩子满堂，子孙绕膝，但她依然单身，穿着孙女穿的卡通图案的休闲服。 她就像伯邦妮说的，“老女孩喜欢20岁时喜欢的香水，喜欢20岁时的琥珀戒指，喜欢20岁时的衣服，喜欢20岁时喜欢的男孩。 她可能很成熟，但绝非世故。 她也多而杂乱，但并不浑浊”

不安的人的心和作品

法国女权主义者西蒙娜·德波沃在他的着作《第二性》中说:“女性不是自然产生的，而是后天形成的。” 也就是说，女性不是天生的第二性，社会生物学对女性的歧视是文化的产物，女性作为性别应该具有生理和社会的双重属性。 许鞍华的电影善于表现女性的社会属性。

许鞍华的电影总是充满不安，有时很淡定，但有时很痛不想活。 其中，忍受这种不安的是女性。

许鞍华喜欢黑泽明的电影，所以在她的很多作品中那种悲伤的心情也坐了下来。 然后，安哲罗专业的《永远的一天》(希腊导演拍的老人和孩子的电影)，她看了三遍，《童年的事》看了十遍。 不难理解许鞍华对这些东西的喜欢，因为这在许鞍华电影中也很难理解纠缠和模糊的“国家”情结。

但是许鞍华电影的爱几乎千篇一律没有好结局，她说:“我只是觉得悲惨的恋爱故事很感人。” 《女四十》中的萧芳芳一直为生活奔波，挣扎在社会边缘，有温暖的亲情和人性之光，但印象最深的镜头，显然是萧芳芳蹲在地上哭的那张仰面的照片，苦闷、压抑。 虽然《男四十》有甜蜜亲切的爱情，但毕竟像电影里的那首二胡曲《工河水》一样，人又长又讨厌东方，生活中毕竟不浪漫。

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