郁金香花束是今年最具争议的艺术品吗？

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杰夫·昆斯（Jeff Koons）向巴黎市民提出的颇具争议的“礼物”揭幕时，迈克尔·奥利弗·哈丁（Michael-Oliver Harding）询问是否可以加入一长串以前受到谴责，如今珍惜的公共艺术品。

在1889年埃菲尔铁塔首次占领巴黎天际线的几年之前，法国著名知识分子曾将埃菲尔铁塔描述为“坑洞状的栓剂”和“真正的悲惨路灯”。企业家古斯塔夫·埃菲尔（Gustave Eiffel）的现代纪念碑在当时极度工业化，被誉为即将到来的世界博览会的庞然大物。当中美建筑师贝Pe铭（IM Pei）着手创作具有里程碑意义的卢浮宫金字塔（1989），这是一座巨大的玻璃钢雕塑，是世界上参观人数最多的博物馆的主要入口时，他无法预见到他大胆的设计会最初被称为“残暴”，其结构将引发持久的撒旦阴谋论，或者卢浮宫的时任董事将辞职以示抗议。就在今年初，

出于某种原因折磨巴黎人羽毛的公共艺术品清单不胜枚举。但是，随着本周末在小宫殿宫（Petit Palais）的花园中亮相的《郁金香花束》（Bouquet of Tulips）的出现，丑闻大亨杰夫·昆斯（Jeff Koons）现在可以从所有人手中夺走奖杯。当然，这位美国艺术家对争议并不陌生。这位前华尔街商品经纪人转为新流行雕塑家，享有0.01％的首选艺术家的声誉：高盛前高管在5月以创纪录的9,110万美元（7,410万英镑）购买了他的Rabbit雕像。昆斯（Koons）的2008年凡尔赛城堡气球动物展览点燃了抗议者的愤怒，他指责他廉价出售了这个神圣的法国网站。而且他一再（最近，甚至是）被发现犯有gi窃罪。

不过，可以说这种彩色的青铜和不锈钢雕塑是他迄今为止最有争议的艺术品。艺术家被法国一些媒体誉为“不和谐的郁金香”，这位艺术家将举着自己的标志性气球郁金香的伸出手的12m和33吨重花束描述为“纪念，乐观和康复的象征”，而缺少的第十二郁金香代表2015年巴黎恐怖袭击的受害者。受FrédéricAuguste Bartholdi的新古典主义自由女神像（1886年）的启发-法国公民向美国的礼物-和Pablo Picasso的Bouquet of L'Amitié（1958年）石版画，Koons“捐赠”了350万欧元（310万英镑）艺术品（好吧，这个主意，因为该项目是通过私人慈善事业和慷慨的税收减免来资助的）到巴黎市“将袭击的痛苦背景表达为象征性的作品”。

但是并不是每个人都感受到了爱。

自该项目于2016年揭幕以来，一直受到相当多的批评：无情的在线请愿书谴责了他们所说的无味的产品放置；报纸上的专集质疑艺术家的别有用心；关于雕塑最终位置的紧张谈判。摩纳哥国家博物馆新任主席玛丽·克劳德·博德（Marie-Claude Beaud）是23名法国艺术专业人士（包括电影制片人奥利维尔·阿萨亚斯和前法国文化大臣弗雷德里克·密特朗）的代表，他们在利贝拉特签署了2018年的一封信，称他们认为“ 机会主义和愤世嫉俗的”项目，因为艺术家打算将雕塑安装在与悲剧完全无关的两个当代艺术机构之间。“令我震惊的是，这种“礼物”与恐怖袭击之间没有联系，”博德告诉英国广播公司文化。“礼物应该是免费的。尤其是当您叫Jeff Koons并且您是亿万富翁时。”

据公共艺术文化冲突专家社会学家金·M·巴本（Kim M Babon）称，只要一件作品的执行不符合他们的期望，人们就会感到不高兴。她告诉英国广播公司文化部：“艺术是一种有趣的避雷针，因为它并不是绝对必要。” “引起争议的是，它变成了我们可以质疑的东西：'为什么要花钱呢？为什么会有这件艺术品？谁来决定？'”

玛丽·克劳德·波德（Marie-Claude Beaud）指出了法国艺术家丹尼尔·布伦（Daniel Buren）的《 Les Deux Plateaux》（1985-86年），以此作为她当时明确主张的丑闻频发的当代装置的一个例子。被委托更换皇家宫殿内部庭院中一个难看的停车场，对它的260条不同高度的黑白条纹柱的最初反应是普遍不屑一顾，许多人认为它不适合并与这样的历史地标不符， 除其他事项外。但是30年后，Les Deux Plateaux被广为推崇。“我想丹尼尔很高兴看到如此多的人自己制作：在较短的树桩上拍照并坐在那里野餐，”博德说。证明公共艺术首先是与观众对话。

从大量将昆斯视为“当代美国艺术奇观”的作品到报纸上的信件，呼吁巴黎人接受他的礼物，有关此事的争议墨水已经散布了很多，巴黎文化副市长对此感到放心。克里斯托夫·吉拉德（Christophe Girard）告诉英国广播公司文化部（BBC Culture）：“我认为在民主制度下，引发辩论和争议是非常健康的。“自艾菲尔铁塔以来，我认为我们从未见过这样的请愿书。如果艺术没有引起回应或反应，那就意味着它不是艺术。那些保护巴黎令人难以置信的丰富遗产的人不希望艺术品位于东京皇宫的滨海大道上，而且他们是对的。因此，我们必须找到一个适当的妥协。”在美国使馆附近的小宫殿（Petit Palais）后面选择的布置，这里还收藏了昆斯最喜欢的古斯塔夫·库尔贝特（Gustave Courbet）的作品，解决了吉拉德所说的“文化外交事务”。

纪念场面

美国艺术史学家埃里卡·多斯（Erika Doss）对公共纪念馆进行了广泛的研究和撰写。她认为郁金香花束是一种文化的征兆，在这种文化中，纪念的场面本身就是事件，而不是被纪念的悲剧更多。她告诉英国广播公司文化部：“我们遭受了可怕的创伤，并且越来越多，我们希望去这些地点，以便触摸并感受到那里发生的悲剧性事件。” “我们仍然去华盛顿纪念碑等公墓和国家纪念馆，但我们越来越多地去发生枪击或爆炸的地方。这并不是特别新；我们只是在媒体上看到更多。而且我认为围绕它们创建了更多的纪念性和纪念性项目。郁金香花束就是一个很好的例子。”

弗朗索瓦·蒙宁（FrançoiseMonnin）是艺术史学家，也是Artension杂志的主编。她三年前发起了第一场反对“郁金香花束”的请愿活动，建议该市委托另一位艺术家为巴黎的死难者纪念碑。“世界上有那么多人，他们常常带有毁灭性的悲伤感。例如，让-罗伯特·伊普斯特古伊（Jean-RobertIpoustéguy）创作的《瓦尔德·格拉斯（Val degrâce）》（1977年）在巴黎同名军事医院展出（点燃了多年的争议之后），是一件非凡的青铜雕塑，既唤起了死亡，又唤起了生命和兄弟情谊。”

但是吉拉德很快提到郁金香花束不是受害者协会发起的公共委员会，而且没有花费一分钱的公共资金。他澄清说：“这是来自美国的礼物，总的来说是反对暴力，攻击，恐怖主义和仇恨的艺术品。” “昆斯还将把花束的副产品产生的所有收入捐赠给2015-2016年恐怖袭击受害者协会和雕塑的维护。”